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热炎夏天如何安度?“消暑图”里饮清冷
来源:未知发布时间:2020-05-23 14:36

原标题:热炎夏天如何安度?“消暑图”里饮清冷

南宋时,有位退隐庐山的文学家,叫作周紫芝。炎夏之下,长日漫漫,炎夏专门。某镇日,他穿着薄衣服,摇着短扇子,斜躺在床上,居然在热热白日之下睡着了,并且做得大梦一场,写意专门。梦醒之后,周紫芝才清晰睡梦当中曾经雨急风骤,快意消暑。随即感叹道怪不得睡得这样深沉。所以,便诗兴大首,挑笔写下一首“消夏诗”——《减字木兰花·雨中熟睡》:“快风消暑。门近雨边梅子树。昼梦腾腾。急雨声中唤不醒。轻衫短箑。林下日长聊散发。无计医贫,长作云山高卧人。”

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在异国空调、电扇、冰箱的古代,热炎夏天如何安度,确是一件颇费思量的难事。疾风骤雨虽可解暑,但可遇不能求,松荫林下虽能乘凉,但终究难以日日得之。所以,降温乘凉,祛热消暑,不光是前人在炎夏中的迫切期待,也是千百年来前人在漫长夏天中的探求之一。那么,前人到底是如何过炎天的呢?他们到底有什么小妙招呢?其实,这些都记录在“消暑图”中。

元 刘贯道 《消夏图》

高 卧 取 冰

倘若要找一幅与周紫芝的“消夏诗”相契相符的画,那么,元代刘贯道的《消夏图》益似最为正当。

从题材和风格而论,据扬之水考证,这幅《消夏图》表现的并非典型的元代风格,而是更众地具有宋代风雅气息。此画左密右疏,对比剧烈。风趣之处有三,颇为“消暑”。其一为“自在写意之风”。此画左侧密植芭蕉、梧桐和竹子,枝繁叶茂。竹旁横置一榻,一高士头覆乌纱、身着燕居之服、袒胸露腹、赤足横卧,左手拄画卷,右手持拂尘,正在榻上乘凉,颇为萧洒自在。榻旁置一桌,榻后为一屏风。画右侧有两名女子持长扇、携包裹款款而来,仪态爱静娴静。

其二为“画中画之雅趣”。高士榻后的屏风之上,另有一画屏风。此屏画中,依稀可辨一位老者坐于榻上,小童侧立于旁,另有两人似在煮茶,意趣卓然。画中之画屏当中,又现一张屏风,其画为悠然山水,亦显幽远。这栽“画中有画、屏中含屏”的“重屏”样式,是五代以来画家极为喜欢益的外现手段之一,颇为风趣。

“魏晋之推想”之趣为其三。此床榻上有花枕,后面竖着一件醒主意乐器——阮咸。扬之水认为,画中人物或为阮籍之侄、“竹林七贤”之一的阮咸。更为风趣的是,此榻旁不遥远有三曲腿带束腰的四足小几,几上置冰盘,里有夏果数枚。

北宋时,六月曾去终南采冰,以供当朝之用;至南宋,改取河冰。刘克庄曾在《乍暑一首》中说:“南州四月气如蒸,却忆吴中首卖冰。”可见夏冰入盘取凉降温,冰冷鲜果解暑,实为前人乘凉消夏之美事。在清代宫廷画家金廷标的《莲塘乘凉图》中,也有表现。

清 金廷标 《莲塘乘凉图》

金廷标选取杜甫诗意入此画,“斜阳放船益,轻风生浪迟。竹深留客处,荷净乘凉时。公子调冰水,佳人雪藕丝。片云头上暗,答是雨催诗。”此画中右上角绘浓密竹林,清爽宜人。竹下摆一方桌,左右斜倚公子一人,身着燕服,姿态安详,半躺半卧,神情放松。迎面有一女子,携童而来,执扇乐语,自然恬淡。人物眼前正是一湖碧水,荷叶田田,荷花正美,一派夏天风光。

全画笔墨工细、人物自然,气韵流畅、典雅恬淡。尤为稀奇的是,方桌上所摆之物,时令鲜果藕节俱在,旁又置一山形物,似为冰盘。冰鲜瓜果之乐,既能消暑,亦能得凉,如杜诗“公子调冰水,佳人雪藕丝”之述,可令人得以管窥“消暑之乐”。

明清两代,藏冰存冰、夏天取冰之事已相等远大。宋代以来展现的售冰者,在明清之时也远大展现。在明代,关于卖冰有着详细的记载:“手二铜盏叠之,其声磕磕,曰冰盏。冰着湿乃消,畏阴雨天,以绵衣盖护,燠乃不用。”此类记载在江南尤其远大,苏州地区商贩“在三伏时节一定走卖冰之事”,平时用两个铜盏叠碰,发作声响进走叫卖。

明 怨英 《竹梧消夏图》

林 荫 消 夏

元代刘贯道在《消夏图》中,绘有芭蕉、梧桐和竹子。以竹林、梧桐等入画写消夏之意,亦为历来“消夏图”的常见手段。也能够说,这些植物的展现,既能够用来外示消暑乘凉的环境,也是画家文人心理的外达。

在明代怨英的《竹梧消夏图》中,整幅画面设色古雅,联系我们格调清亮。此画近处绘亭台池塘,遥远为隐约青山,中间为葱翠竹林和梧桐,尽显山色空蒙的幽旷景象,让人心生一丝淡淡的凉意。

疏竹之间,二位高士相对而坐,羡慕交谈,神态萧洒,清逸淡定。竹林之畔,梧桐树下,一凉亭立于池塘之上,亭阁尖顶翘檐,三面为空,一壁为山水画照壁;亭中几案上摆有书籍、细冰,颇为高雅。亭妻子斜倚幽栏,轻摇羽扇,闲坐消暑,若有所思。此画组织疏朗、远山近景内情相生,竹林梧桐间阴凉之风迎面而来,自在之意足见消暑之趣。

对于消暑之意而言,崇山林荫之中,方为绝妙之地。在《乾隆皇帝松荫消夏图》中,董邦达就记录下清代乾隆皇帝的松荫消暑之处。值得表明的是,此画轴包首处曾贴有黄签,题为“澄不悦目斋殿内东阁东墙面西挂”,点清晰此图曾被挂于避暑山庄的澄不悦目斋殿内,消暑之意尽现。

清 董邦达《乾隆皇帝松荫消夏图》

在这幅画作中,被山水环抱、苍松围绕的乾隆坐于石案旁,身后崇山峻岭、溪水潺潺。乾隆在画幅中间位置,似在思索,石案上摆放有古琴、古书,茶杯与童子烹茶相对。这幅构思神奇、笔法精到的画作渲染出世外桃源的幽清雅境和皇帝消暑时的状态。

在此图中,还有一个细节值得关注,那就是童子煮茶所用之器。其所用风炉及煮茶之壶,与明代唐寅《品茶图》中的茶器颇为相通,追古之风可见一斑。“得幽亦得神”的乾隆在此图中的品茗之举,正是古代文人偏重幽清奇不悦目品茗环境的表现,同时,也表现了其消暑乘凉的绝妙体验。

水 阁 纳 凉

水阁又称水榭,是中国园林中的典型方法之一,《国语辞典》中注释为:“临水的楼台或建于水上的楼台,可供人游憩。”与平时的亭子迥异,水阁平时靠水而建,在水边架首平台。水阁跨水片面凌空架设在水面之上,临水围绕着较矮的栏杆。水阁面水的一侧为主要不悦目景倾向,常用落地门窗隔开,开敞通透,既可在室内不悦目景,也可到平台上游憩眺看。

五代董源的《寒林重汀图》,可在远山后隐约见到两座水阁掩映于荒山内野水草木中。这也是水阁在中国画中的最初表现之一。到了宋代,水阁已经比较常见,并成为消暑乘凉的绝佳去处。宋代诗人王镃曾在诗作《水阁乘凉》中描绘其消暑场景:“云碧纱厨水阁中,鸳鸯花冷枕玲珑。描金团扇无人用,一阵荷香一阵风。”

宋 佚名《水阁乘凉图》

宋代佚名画作《水阁乘凉图》,就描绘了宋人在水阁当中消暑乘凉的状态。该画作绘远山如黛,山水以单线勾勒、淡墨晕染,风格简淡。主景中的水阁以及水阁的重檐斗拱具有清晰的界画邃密风格。水阁前荷影绰绰,左右柳荫如云,团体园林尤显幽闲逸适。

固然图像并不清亮,但画的中间位置所绘一人仍可识别,其坐于高椅之上。隐约可见,其椅圈呈弧形,搭脑中端竖立了一个荷叶形托首,能够是一件传说中的“交椅”。固然名声在外,设计也别开生面,但宋代交椅并异国流传下来。“水阁乘凉”的意趣却不息流传至明清两朝。故宫博物院藏有明代沈周绘扇《江亭避暑图》,也同样尽显消暑之意。

明 沈周 《江亭避暑图》

此扇画为金笺设色,扇页钤“启南”朱文印,内有沈周自题,以外画意。“池上一亭益,斜阳松影中。正无避暑地,认是水晶宫。”此《江亭避暑图》中,诗意与画意相偕,斜阳西下,一高士策杖至江亭避暑。以绿色为主的设色,尤显青葱明洁。斜阳松影,凉意浓浓,清除躁急、清冷避暑的主题,与高士远隔世俗、寻幽独走的淡雅心理响答和,尽显自然通俗之意。

今日小满,暑气日升,清代诗人袁枚在《消暑诗》中说,消暑时最为关键的是心理的平安,心态的放松,精神状态的自在。“不着衣冠近半年,水云深处抱花眠。平生自想无官乐,第一骄人六月天。”

阳世消暑意,竹荫绿水间。从古至今的“消暑图”不光通知你吾前人在暑期中的清冷趣味,更讲述了前人消暑时的闲淡心理。

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